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Page: [080724] 影像分析的自我反思 - 其之二 |
一. 2008/01/16 畫像和影像中. 女性的型態, 多半是為了呈現給男性觀看而存在 是從女性主體被剝離的形體. 不但是呈現給男性觀看, 更呈現為男性可擁有的型態, 隸屬於男性之下的型態 如刻意(做作)展示的姿態. 身體曲線 是屬於觀者的, 屬於你可擁有的 藉由臣服於自身的女性型態, 男性得以此確立自身的男性地位. 這是長久以來屬於人物畫像或影像的權力關係. 同樣的 (以上內容參照自"攝影與人體". 李文吉譯) - 二. 很久以前曾經跟心情塗鴉工坊的Lodoss討論過"人物視線是否要對著觀眾"這件事 以前我自己所畫的人物 他=我, 有自己的世界, 有自己的想法, 為了展現自己想法而活動
及至我的街拍, 也是相同意識形態的產物 我不要女性型態全承服於我 我希望影像中的她擁有自我, 擁有自己的世界, 擁有自己的喜樂感情. 這樣才符合我自身的審美觀 是真(不加干涉以呈現的主體). 所以我很少去外拍, 也很少拍SG 就算去外拍, 或是拍車展, 拍cosplay, 最後我也是挑出類似上述的照片.
所以挑照片跟拍照片同等重要 即使亂槍打鳥 - - 三. 2008/04/08 只是拍個玩偶. 為什麼我要把它放到A3 一切的選擇都是有理由的 她有附上破碎版的服裝露出內衣和內褲. 為什麼我不換上? 為什麼我用這種光線? 從頭到尾. 這些動機都指向同一個觀點. 就是我心目中理想的女性形象. 對我而言. 我不要影像中的女性屬於我所有. 我不要她對我刻意搔首弄姿. 賣弄性感 我希望她活的像自己. 自然不做作. 而且專注於她所專注的. 她專注於她的. 就如同我的街拍. 我不會因為對方是美女打扮很漂亮就拍了. - - 四. 雖然ACG 商品很多都是慾望投射的產物. 但是. 偶有不是這樣的角色. 甚至於像瑞穗. 小準這種 明明知道不是女生 也很ok的啦!! 可見得對現代人而言. 人體美的價值觀 確實是多元的. - - 五. 我買了這本畫冊 - 有一件事情非提不可. 就是這本畫冊的封面 (為了突顯論述重點. 這張影像掃描時部分我加強了對比. 讓影像的力道更強一些) Maya自創了這個芭雷羅莉. 以"紅鶴"為意象設計的造型與色彩 但重點是這張封面的構圖 她讓這個羅莉 以很正式的姿勢與表情 正面面對觀者. 正式的道具也帶著. 雖然面帶微笑 但毫無搔首弄姿. 而是有幾分嚴肅的. 她讓這位小妹. 以正面姿態. 直視觀者. 我從來沒有見過任何萌角和美少女. 能這樣強烈地主張自我. 沒有萌物的影像力量會搞成這麼強的啦.... - 這很類似攝影中的肖像攝影. 麵包師父
(超有氣魄的)搬磚工
這樣的影像. 是為了突顯被攝者本身的存在. - 這個發想不是原自ACG 領域內的產物. 就像作為萌角. 就是要給人萌的. - 這個演變與文藝復興後的裸女畫是相似的.
一個美麗但有罪的女子. 在法庭上接受審判 .... 她的姿勢是擺給陪審團看的嗎? 不. 是擺給看畫的觀者看的. 因為當年油料只能畫在畫布上. 然後當年的抱枕如果保存到現在. 應該也會供進美術館典藏吧(爆爆 - 所以萌角的自我意識如果太強烈. 她就屬於她自己. 不屬於你. 如果畫中的女性個性這麼強烈的話. 要怎麼能夠為我所擁有? 如何能被我掌握? - 我是紅鶴 我雖然美. 但我的美 並不是為了你而存在. - Maya的東西其實只有一半算ACG. 她參了很多現代繪畫的抽象元素在裡面 - |
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